图1 蒙兀儿帝国碧玉金丝盘

　　17世纪，蒙兀儿帝国处于强盛期，疆域横跨今日的印度和巴基斯坦地区，并达阿富汗东端。当时的蒙兀儿帝王，承袭了帖木儿帝王爱好玉器的传统，加上印度地区原有的雕琢精湛技艺，使蒙兀儿帝国的玉雕艺术迅速发展起来。

图2 蒙兀儿帝国玉带镶嵌圆腹大罐

图4 蒙兀儿帝国玉带镶嵌短剑柄

图3 蒙兀儿帝国玉古兰经架

图7 蒙兀儿帝国玉嵌玉花八角形盒

图8 蒙兀儿帝国双柄盖罐

图9 蒙兀儿帝国玉瓜瓣杯

图10 蒙兀儿帝国嵌红、绿宝石白玉盘

图5 蒙兀儿帝国玉盖罐

图6 蒙兀儿帝国玉叶形盒

　　蒙兀儿玉雕最主要的成就是成功融合了多元的艺术元素，创造出精巧雅致又生机盎然的作品，这得益于当时欧洲、波斯等地的工匠参与到了蒙兀儿帝国的宫廷艺术创作中。其玉器造型与纹饰的主题多取材于自然界的花叶、瓜果、兽首等，以多层次的浅浮雕技法为主，也流行使用镶嵌金属丝与各色宝石技术，形成了自己的特色。清代的乾隆皇帝热衷于搜罗来自北印度的雕有花叶纹的精美玉器，即典型的蒙兀儿风格作品。由于皇帝的爱好，新疆成为中亚、南亚和西亚的货品集散地，回部领袖和清廷驻疆大臣从新疆重金收购玉器，再运到京城呈贡给皇帝。而在现存的伊斯兰玉器中，以典型的蒙兀儿风格玉器的数量为最多。

　　台北故宫博物院收藏有一定数量的蒙兀儿帝国玉器。本期，让我们来看看都有哪些代表作品。

　　图1，蒙兀儿帝国碧玉金丝盘。浅碧绿色玉，局部呈大片浅褐色。琢作椭圆形盘，盘心雕一平展的莲花，莲瓣尖且参差密集，花心镶嵌绕以金丝的红玻璃一粒。盘面及盘底沿周边琢花叶纹一圈，均以带茎叶之大花束规整地分布于器表，再穿插填饰以小花束。盘面沿边还嵌以金丝与红玻璃，呈现伊斯兰玉器特有之对称、华丽的装饰趣味。在盘面空白无纹之处，加琢了乾隆御制诗五十四字，以及“乾隆乙未孟春御题”与“比德”“朗润”二方玺文。经核查该诗，作于乾隆四十年（1775），收录于乾隆御制诗四集卷28页。乾隆皇帝认为痕都斯坦玉工的技术，优于苏州专诸巷里的中国玉工。

　　图2，蒙兀儿帝国玉带镶嵌圆腹大罐。内部可能有金属内胆，器腹上贴以六角形青白玉片，每片之间又镶嵌了红宝石及金箔包裹胶条的所谓“金丝”，形成华丽的表象。器底雕成一托座，最下面是内凹的圆片。器颈长，器口处嵌有一钻凿五个大圆孔的玉片。这是印度人吸水烟的大罐，但可能传到清代宫廷后，加配了两个鎏金的衔环兽面。

　　图3，蒙兀儿帝国玉古兰经架。碧绿玉，琢作可张可合的古兰经架。器表镂雕各式花叶纹，沿着轮廓以浅浮雕花叶纹的装饰带围绕一周。一足有伤缺。

　　图4，蒙兀儿帝国玉带镶嵌短剑柄。灰玉，雕琢一马头形短剑把。既浅浮雕花叶纹，又嵌有金丝与红宝石、紫色刚玉、宏玻璃等，但嵌件多已脱落，有的凹槽还被涂上红颜料。

　　图5，蒙兀儿帝国玉盖罐。浅豆绿色玉。器身表面满琢各式花叶纹，器腹上可能是百合花束。器底雕一平展的八瓣花。

　　图6，蒙兀儿帝国玉叶形盒。深豆绿色玉琢一叶形盒，圆拱形盒盖上浮雕百合花束纹，有蓓蕾形盖钮，盒身周围浮雕图案画花叶纹，盒内贴着典藏标签。

　　图7，蒙兀儿帝国玉嵌玉花八角形盒。圆拱形盖面及盒身周围均贴白玉雕琢的石竹花朵，每朵花的花心，以及盖面周缘、盒身周围都以金丝镶嵌红玻璃。部分镶嵌已脱落。盖钮雕作蓓蕾形。

　　图8，蒙兀儿帝国双柄盖罐。壶两侧各琢莨苕叶，由下方向口缘延伸，叶尖卷曲垂以花苞，形成器柄。器壁及盖嵌以金丝、红宝石装饰。

　　图9，蒙兀儿帝国玉瓜瓣杯。器形如半剖的瓠瓜，以疏密匀称的波棱隔出瓜瓣；瓜蒂为柄，柄面并加饰花叶，而花心嵌有红色料石；底则浮雕一花朵，花瓣起伏有致、边缘微卷，生动写实。

　　图10，蒙兀儿帝国嵌红、绿宝石白玉盘。盘玉质，器薄，色灰白。圆盘形，盘心以金丝廓出四瓣纹，由此向盘面饰有大小折枝的八组花束，口沿处同以金丝廓成弦纹，金丝内均镶嵌红、绿料石。