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　　我几乎每到一地都会被好客的朋友拉去看各类收藏。收藏天地，大有作为；古物新品，各有千秋。对比一下就知，古物要眼力，要判断新老，能力若不佳，一失足即成千古恨，我见过无数人为此茶饭不思，寝食难安。而新品则省去此层烦恼，没有真伪只有好坏。于是，走捷径者就盯住了当今大师作品。书画暂且不论，就工艺而言，各地有五行八作的大师，从国家级到省级到市级到各种级，反正统称大师，都赋予称号与荣誉。接踵而至的就是荣誉带来的效益，大师作品值钱，趋之者若鹜。

　　一般有大师作品者都易沾沾自喜，也愿意把大师的详介(不是简介)附在作品一旁，以资证明大师的艺术成就。可有的大师作品我看实在不咋地，荣誉与艺术魅力太不相符，愧对这一称号。

　　中国古代艺术品留下来许多经典之作，署名的少，无名的多，即便署名也未见一个有大师称号的。中国古代的大师们都是后人口口相传，一代代地叫出来的；并不是组织授予的，也不是自我争取的。这些大师的作品构成中华文明器物文化中最精彩的一支，让后人领略了前人的智慧。

　　我多数时候在当今大师们的作品面前无语，不知说什么好。一个艺术家，最应该注重自我内心的感受，继而注重文化的接受，而不要在意虚名；历史上那些无名大师的作品在今天之所以还能让我们感动，是因为他们的作品中充满着智慧，这智慧不限于技能，包括深不可测的艺术修养与道德操守。

        (马未都) 来源 法制日报社区版

玉是温润的，她美得不张扬，但总会有一种大气。玉是坚韧的，所谓宁为玉碎不为瓦全，在骨子里玉有一种与生俱来的傲气。黄金有价玉无价，玉的价值就在于懂玉之人了。

 

作品本身无艺术价值也无美感   名头再大的大师也没用... 

 

多好的注解，大师的名号是后人根据作品的内在艺术潜质，口口相传叫出来的。*自封、或什么组织授予的、是不可盲从的。更不可盲目追求和盲目崇拜。否则，自己的收藏之路必定会掉到沟里的。